Affresco (en anglais, "fresco"). Peinture réalisée sur un plâtre humide fraîchement posé avec des pigments dissous dans de l'eau de chaux. À la fois secs, ils deviennent complètement intégrés. Connue comme «vraie» fresque, cette technique était la plus populaire de la fin du XIIIe siècle au milieu du XVIe siècle. L'hypothèse commune selon laquelle toute peinture murale est une peinture à fresque est une idée erronée. Il est vrai que l'on peut en effet peindre sur du plâtre frais, ou intonaco, pour faire un tableau en affresco ou une fresque. En véritable fresque, l'artiste doit appliquer ses couleurs sur le mouillé (ou la fresque) intonaco dès qu'il a été préparé et posé sur le mur. Les couleurs peuvent ainsi être absorbées par le plâtre humide. Quand il sèche et durcit, les couleurs ne font plus qu'un avec le plâtre. Techniquement parlant, le plâtre ne «sèche» pas mais il se produit plutôt une réaction chimique au cours de laquelle le carbonate de calcium se forme à la suite du dioxyde de carbone de l'air combiné à l'hydrate de calcium dans le plâtre humide.

Pas

  1. 1 Créez un rendu de composition détaillé complet. Développez votre dessin et faites un tracé en piqué.
  2. 2 Créez votre étude de couleur. Il sera utilisé pour mélanger les tons de couleur corrects et pour une référence de couleur générale.
  3. 3 Préparez votre plâtre quelques jours à l'avance (le plus tôt sera le mieux, car la chaux a besoin de temps pour s'adapter au sable et gagner en plasticité) à raison de 8 parties de sable extra fin pour 5 parties de chaux éteinte eau possible
  4. 4 Mettez trois couches de plâtre sur votre panneau à intervalles de 5 jours entre les couches ou "mouillé sur mouillé". Les noms de poils rayés, bruns / rugueux / flottants (arriccio) reflètent la qualité du sable - grossier, rugueux, fin. Après avoir complètement séché les couches précédentes, en fonction de la taille du panneau, 2 à 7 jours, appliquez une couche de peinture finale "Intonaco" le jour de la peinture. Au début, il est préférable d'utiliser un carreau de céramique et seulement 2 couches "Arriccio" (couche de base) et "Intonaco" (couche de peinture réelle).
  5. 5 Préparez vos couleurs. Cela aidera à broyer les pigments de base avec de l'eau dans la pâte en les stockant dans des bocaux en verre scellés, de cette manière le matin (avant que la peinture commence) il y aura plus de temps pour préparer des mélanges de tons. Pour commencer, essayez environ 12 couleurs différentes. Utilisez de la chaux sèche fraîchement moulue mélangée à de l'eau comme du blanc (les pigments mélangés à la chaux et à la chaux mélangés pour les blancs ne peuvent pas être conservés). Vos mélanges doivent être effectués UNIQUEMENT avec de l'eau distillée. Les meilleurs pigments actifs en fresque sont les oxydes de terre et autres pigments minéraux. Certains pigments ne fonctionnent pas du tout avec l'enduit à la chaux - certains verts artificiels changent de couleur lorsqu'ils sont mélangés, ainsi que de nombreux autres pigments modernes, sauf ceux qui sont spécialement formulés pour les enduits. Testez les couleurs à l’avance en mélangeant de petites portions avec de la chaux. La plupart des magasins de fournitures d'art disposent également de matériel de référence sur les palettes de fresques traditionnelles.
  6. 6 Utilisez des brosses à poils longs et doux. Ils doivent également être ronds, plats et de nombreuses tailles.
  7. 7 Laisse le régler. Attendez environ vingt minutes après avoir appliqué l'intonaco final (couche de plâtre de peinture). Avant de commencer à peindre, assurez-vous que le plâtre est ferme au toucher (ne sera pas entaillé si vous appuyez avec un doigt).
  8. 8 Le tracé de la bande dessinée le long des lignes avec une aiguille ou une roue ponçante est posé sur le plâtre et saupoudré de charbon ou simplement incisé (pressé le long des lignes) à l'extrémité opposée d'un pinceau mince. La sous-peinture est réalisée avec de la terra verde (pigment de terre verte) avec des ombres rehaussées dans le umber (image à droite) ou avec d'autres couleurs, mais dans fresco il est impossible de peindre complètement une couleur devrait être soigneusement planifié. Une autre chose à retenir est que le plâtre se comporte différemment pendant la journée - il faudra plus d’eau dans les tons au début et à la fin de la journée qu’au milieu et ne pas trop peindre sur le pinceau - il en résultera " blobs "pressez-le légèrement entre les doigts avant de toucher le plâtre.
  9. 9 La fin de journée pour le peintre de fresques est l'étape la plus agréable. Le plâtre entre dans ce que l'on appelle parfois «l'heure d'or» - la peinture est réalisée aux trois quarts et le plâtre est à son meilleur niveau. Il est temps de terminer le ramassage des détails et de mélanger les tons de couleur en passant encore et encore avec des couches de couleur transparente à cette étape (les mélanges de couleurs doivent à nouveau être «mouillés»). Le peintre doit travailler rapidement et précisément à ce stade car «l’heure d’or» signifie aussi que le plâtre va bientôt «se bloquer» - cesser de recevoir de la peinture (la peinture changera en un ton opaque beaucoup plus léger dès qu’il aura touché le plâtre) le pinceau vers le bas!). Une chose à retenir est que, dans les sept jours qui suivront la peinture, la fresque sera en phase de séchage et ceci est un test de confiance pour l'artiste. Les couleurs sèchent à des vitesses différentes et le plâtre est naturellement compacté de manière inégale, même s'il semble plat et se transforme en blanc plus rapidement dans les zones plus compactes. Celles-ci sont dues à de nombreux autres facteurs qui font que la couleur de la fresque se transforme en cacophonie décourageante pendant les premiers jours suivant la fin de la peinture. Mais ne vous inquiétez pas dans environ 7-10 jours, il aura l'air encore plus beau et juste un peu plus léger que le jour où il a été peint.